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    《双失官凭》剧情简介：大明正德年间，新科进士李九升因不愿贿赂权贵而痛失官凭、含恨而亡。其女李素萍不得不卖身葬父，与胞弟李凤鸣手足分离。李虽误落风尘却恪守家训洁身自爱，用智慧和才华、勤勉和善良捍卫了尊严，成为红极一时的艺伎“陈三两”。十年后妓院老鸨贪图钱财将李素萍骗卖给七十多岁的珠宝商人为妾。素萍不从，告上公堂，却惨遭逼婚与毒打，最后才知那受贿施刑的州官竟然是自己日夜牵挂而背叛了家训的胞弟李凤鸣……公堂之上，亲情与冤情的撕扯，正直与贪婪的争斗，坚守与背叛的较量，让人扼腕叹息，令人荡气回肠。

　　李九升扮演者：梁浩；“坏公公”贾贵扮演者：严爱军；陈三两扮演者：李文萍；李凤鸣扮演者：秦丽霞；“妈妈”一寸金扮演者：魏然；“春花秋月”扮演者：李利荣，刘虹，王利华，别娟；陈奎扮演者：杨寅。

　　贴一组沔阳剧团演出的《双失官凭》剧照。

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　　板，是强拍；眼，是弱拍或次强拍。

　　板眼，简单而言就是戏曲中的节拍和节奏形式。奏乐或唱曲时，每一小节，强拍以板敲，称“板”；弱拍或次强拍则以鼓点击，称“眼”，合称板眼。

　　一个小节即为一板，依板眼形式的不同，分别称为一板三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）、有板无眼（一拍子，或称流水板）、无板无眼（散板）等。

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　　一板三眼，即一强拍，三弱拍。其中，中眼就是三眼中的第二拍，是次强拍。这样就形成了强、弱、次强、弱的拍子节奏，也就相当于常说的4/4拍的节奏。

　　一板一眼，形成强弱节奏分明的2/4拍。

　　无眼板，只有强拍无弱拍，相当于一拍子。

　　散板，是指一种速度缓慢节奏不规则的自由节拍。

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　　荆州花鼓戏唱腔板式，常用的有一板三眼4/4(或称三眼板）、一板一眼2/4(—眼板）、无眼板1/4、散板等。各主腔在使用时有多有少，其称谓亦有不同习惯。

　　在演奏中，一人兼指挥并演奏多种乐器称“打夹手”；不同乐器分人演奏由鼓师指挥称“打拆手”。其坐次，打夹手的鼓师居中，乐器分置挂于椅坐和椅背上敲击。击马锣、小锣者分立两边。击乐形式来自江汉平原的民间锣鼓。

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　　荆州花鼓戏音乐属打锣腔系。唱腔分主腔和小调两大类。唱词多为七字、十字句。其主腔有高腔、悲腔、打锣腔、圻水腔、圻水败韵、四平腔、还魂腔等。小调，亦称小曲，分单篇牌子、专用曲调、插曲三类，计二百余种。如沔阳剧团有一出《美人瓶》的小戏，其中就用上了《月望郎》、《姐望郎》、《十二月望郎》等10多种小调，极大地丰富了荆州花鼓戏音乐。

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　　高腔，俗称“骷髅腔”，因高亢、粗矿而得名。为荆州花鼓戏代表声腔。

　　高腔属于起、梗、腰、落结构：起板由一对上、下句构成，上句五板（可散唱）、下句四板，两句连唱，前后有专用的锣鼓点子。梗子上、下句作重复演唱，上句四板、下句五板（首句亦可散唱）。腰板为一个上句，唱六板。落板结构与起板同(下句可散唱）。以上各腔句，均顶板起唱，板起板落。高腔的板式有正板、快高腔、鱼咬尾、散板等。高腔定调为F或G，纯五度定弦，为一板三眼板式。

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　　悲腔，民谚有“听了花鼓戏的哟喂哟，害病不吃药”即指该腔。旦行专用，定F调，一板三眼板式。

　　其结构由无字腔、梗子、腰板、落板组成。悲腔以正板为主，速度较慢，其中也常插入无眼板的鱼咬尾板式。悲腔常与高腔连接演唱，演唱时常由高腔正板或高腔腰板导入悲腔的无字腔，在调性上必作上五度转调。如高腔转入悲腔，二者在连接中，常插入“叫头”、“哭头”以增强悲痛气氛。

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荆州花鼓戏《三官堂》唱段

　　打锣腔，男女同腔。属上、下句结构，两句均落音，定F调，一板三眼。

　　打锣唱腔速度稍慢，顶板起唱。曲调深沉，悲怆，多用于中、老年角色诉述惨痛往事和抒发悲伤感情。该腔可独立成段，首句和尾句可散唱，还可与四平腔连接演唱。

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　　圻水腔，男女同腔。定F调。音域为，胡琴定弦伴奏。

　　圻水腔属起、梗、腰、落式结构。起板为一个上句，顶板起唱。圻水腔有五种唱法：

　　1、三起板，慢速，第一逗可散唱，尾有拖腔，第二逗后和第三逗间有锣鼓穿插。

　　2、双起板,中速，第三逗间有锣鼓穿插。

　　3、花腔起板，在中速起板基础上，通过旋律加花伸展成具有较长拖腔的唱法，称“上花腔”（上述三种起板，均为一板三眼）。

　　4、快起板，速度稍快，一板一眼，全句连唱，一气呵成。

　　5、散起板，全句散唱。上述各种[起板]均落5音，其前、后有专用的锣鼓点子；梗子为上、下句结构，每句四板，句中消板起唱，上句落1音，下句落音；腰板为一个上句，五板构成，句中消板起唱，句尾有拖腔和锣鼓，落音；落板为一个下句，四板构成，也有用花腔唱法落板的（称下花腔），落音。

　　圻水腔的板式有：正板，一板三眼，速度中等，上、下句连唱，曲调平稳，善叙事。慢板，一板三眼，速度缓慢，上、下句后各有一小节音符密集的过门，旋律曲折，富有抒情性。原版，一板一眼，速度稍快，曲调简洁。一字板，无眼板，速度可慢可快。在快速一字板中，常插入四字垛句，两字一板，连续垛唱，愈唱愈快，可形成唱段高潮，习称“堆板”。散板，为散唱或紧打慢唱形式。上述正版、慢板、原版，可独立成段，也可相互连接成套。一字板、散板多插入其中演唱。如《访友》“自那天与九弟河岸分手”唱段中，运用了三起板、慢板、腰板、一字板、落板等结构形式。

　　圻水败韵，男女同腔。该腔为圻水腔的一种变体唱法，结构相同，仅有三眼板一种板式，曲调情绪较压抑。

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　　四平腔，每段唱腔由四句唱词和四个腔句构成。第一、四腔句顶板起唱，第二、三句句中消板起唱。唱段前及二、三句后有长短不同锣鼓过门或丝弦乐过门。

　　该腔男女分腔，依行当不同又分为：女四平、小生四平、男四平、老生四平、丑四平。

　　女四平，旦行专用，—板三眼，速度中等，曲调婉转、秀丽优美。

　　小生四平，小生专用，唱腔与女四平同，为突出男性性格，曲调较之硬朗，旋律起伏较大。

　　男四平，生脚专用。一板三眼，速度中等，曲调刚劲爽朗。

　　老生四平，老生专用。一板三眼，速度稍慢，曲调简朴，情绪深沉。

　　丑四平，丑行专用。因唱腔与民间歌舞“采莲船”曲调相同，俗称“采船四平”。丑行专用，一板一眼，速度较快，曲调近似口语化。

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　　还魂腔，旦行专用。曲调凄凉，花鼓戏传统戏中，多为鬼魂飘游或诉叙冤屈时专用，故演唱中常有较长的下颤音润腔。该腔多单独成段，也可与打锣腔相连接演唱。

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　　小调的单篇牌子，一人表演，用一支曲调来抒发一种感情，或叙述一个传奇故事的表演形式，称单篇牌子。常用的曲牌有《西腔》、《十枝梅》、《思儿腔》、《思儿悲腔》等，多旦行使用。

　　小调的专用曲调主要用于小戏，有一戏一曲、单曲变唱、多曲联唱诸调。

　　小调的插曲是剧中作“戏中戏”时插入演唱的时调小曲、地方曲艺及其他剧种的曲调，主要起丰富唱腔色彩的作用。

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　　荆州花鼓戏的锣鼓点子多来自江汉平原一带的民间锣鼓，如“车水锣鼓”、“皮影锣鼓”、“道士锣鼓”及“蚌壳精”、“采莲船”、“高跷”、“舞狮”、“舞龙”锣鼓等。在形成剧种过程中，也吸收其它剧种的锣鼓，经与乡土乐器及民间习惯奏法配合，也形成了浓厚的地方风格。

　　荆州花鼓戏的乐器有大锣、海钹、勾锣、马锣、堂鼓、板、竹兜(代边鼓)等。其中，马锣，堂鼓的配合很有特色。演奏时，打夹手的鼓师演奏多种乐器，有锣、钹、板、堂鼓、竹兜，而马锣、勾锣分人演奏。常用锣鼓经依演奏场合可分三类：唱腔锣鼓、身段锣鼓、闹台锣鼓。

　　唱腔锣鼓有挑千子、高起锤、腰锤、草钹、元五锤、工尺上、高腔梗子、打锣腔梗子、三起板、双起板、阴锤、丁二锤、凤点头等。

　　身段锣鼓有慢走锤、长锤、快长锤、鬼挑担、转锤、锁锤、牛擦痒、八大锤、八哥子洗澡、凤凰闪翅、黄膘马、倒八锤、三回头等。

　　闹台锣鼓，又名“草台”。由民间六合班、七星点子、么二三、蚌壳精等击乐演变而来，为多种锣鼓点子的组接串打。常用于草台演出前以招徕观众。闹台锣鼓有严格组合与自由组合两类。严格组合一般的连接顺序是三炮头、快长锤、八大锤、花锁、长锤、三通鼓、乱劈柴、三阴、水底鱼、四门紧等。

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荆州花鼓戏《打金枝》视频

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